El primer mundo (o al menos Dinamarca) no garantiza la felicidad

ATJensen, CBoe o OBornedal se me hacen a veces ambiciosos, otras pretenciosos; no sé si quieren reinventar la rueda o si la ponen a rodar sobre suelo no llano. Una cosa sí que son: inquietos. Per Fly se me hace diferente, y su apellido ni es Dardenne ni se pronuncia "flai", además de inquieto fue director de teatro, aspecto muy notable en 'Arven', la segunda en la trilogía sobre clases sociales danesas; tema(s) en su cabeza desde que salió de la Escuela de Cine.

"Bænken" (Banca) la primera, sobre la clase baja, casi completamente con luz natural, lo que da un toque de realismo a veces inquietante, casi como ver algo por la ventana.
Un hombre mayor vive de ayuda social, antiguo cocinero, alcohólico, se encuentra con sus "amigos" y se sientan en una banca a emborracharse. El título además incita a pensar en pasividad y estática; el alcohólico es gruñón, y al final va a seguir siendo alcohólico y gruñón, no es una "road movie" donde tiene que cambiar de personalidad. Tal vez acelere sus ansias de morir.
Una mujer joven y golpeada se muda al barrio con su pequeño hijo, y comparten piso con un tipo asocial empeñado en acabar su infinita tesis. La mujer y el alcohólico comparten cierto secreto y tarde o temprano, con o sin intención tienen que enfrentarlo.
No creo que tal clase baja exista solamente en DK; cuando voy por St Pauli o en Altona aquí en HAM veo con frecuencia (y después de "Bænken" de forma diferente) a grupos de personas sentados en una banca, con alguna cerveza en la mano y quién sabe qué más en sus mochilas.

"Arven" (Herencia) tiene título de telenovela, sobre la clase alta, puede sonar a 'Los Ricos También Lloran'. No lo es, y parece la más teatral de las tres. Ulrich Thomsen debe tomar decisiones, con muchos factores por detrás, como la moral, su familia y el futuro de un gran grupo de empleados de la fábrica heredada; por delante, y como mayor consecuencia, tiene su propia felicidad; después de que su padre muere, cuando la fábrica no se encuentra en su mejor momento y su vida privada florece con su trabajo y esposa en Suecia.
Visualmente es tipo "dogma" y este tan criticado estilo forza el nivel dramático cuando el actor simplemente no sabe dónde coños está la cámara: no puede huir por donde se le vea.

"Drabet" (Homicidio Involuntario) es la última, sobre la clase media; la más convencional: visualmente, el argumento es "más" ficticio ('Banca' y 'Herencia' se inspiraron en casos y hechos conocidos por Fly, 'Drabet' sólo recurre un hecho pasado real en su "versión libre"); y por el nivel social es más asequible e identificable, algo menos fácil con las situaciones de 'Arven'.
La clase media me recordó sin embargo más a la clase alta que conozco de México (y es motivo por el que empresas como Ikea no tendrían éxito ahí).
Un toque noir: tonos oscuros, una chica-fatal con sombra en los ojos que empuja al protagonista (Jesper Christensen, presente en las tres) a situaciones incómodas. Ese efecto es criticable, ya que todo es visto desde los ojos de él y es fácil ponerse de su lado en todo momento, la duda viene después. Un profesor cincuentón izquierdista casado y con dos hijos mayores tiene un romance con una ex-alumna activista, que mata a un policía en una acción con su grupo. Alrededor del profesor se cruzan los sentimientos de culpa y la imposible expiación que acrecentan los contactos con su (ex-)esposa (Pernilla August, sorprendente en danés, sueco o inglés), su ex-alumna y la viuda del policía.

Se me hizo curioso no ver algún personaje extranjero o inmigrante, más cuando ahora tienen influencia directa en la sociedad y economía escandinavas y del primer mundo en general; sí hay algún regente de tienda en 'Bænken' y la chica sueca en 'Arven'. Es notable la difusa frontera entre los niveles: la chica de 'Bænken' trabaja en un restaurant burgués; los empleados de la fábrica en 'Arven' son de clase media y baja; en 'Drabet' varias personas en una banca miran la confrontación del profesor con la viuda.